一个受德国**资助的博物馆就要诞生了，它将完全奉献给游戏产业—— 50000 多款来自不同机构的游戏藏品会在这里得到重新整理、存档与合并。

电脑游戏文化基金会、柏林电脑游戏博物馆（世界上第一家电子游戏主题的博物馆）、波茨坦大学数字游戏研究中心联合促成了这个项目。基金会会长彼得·特什纳说，基金会的职责之一就是让公众了解电子游戏对社会的潜在影响力。当这三个机构以及娱乐软件自主监管协会（USK）发现他们各自拥有数量可观的原版游戏时，便想到能够将资源整合、形成一个庞大的博物馆。

该博物馆的馆藏均为实体，将呈现游戏产业在最初 3、40 年的发展历程。区别于其他游戏博物馆，该馆会收集原始电脑游戏的实物载体，其实体的拷贝都有使用许可，因此都可以供参观者体验，为的是尽力降低门槛，为人们提供便利。

至于如何保存端游，这将是一个前所未有的新挑战，因为保存者手中并没有任何有形的资源。波茨坦大学的媒体研究专家塞巴斯蒂安·默林指出，这样的困境来自媒介本身。比如 EVE Online 这样的多人在线游戏，你可以提供软件代码或程序，但是没法将过去十年百万名玩家的游戏记录保存，这是电脑媒介的性质决定的。

柏林电脑游戏博物馆的馆长安德烈·朗格认为，这个问题大概只能通过与游戏产业合作来加以解决。

尽管坐落在德国，但是该博物馆具有“国际”的性质，因为合作伙伴之一 USK 档案馆拥有许多境外制作的游戏——在德国，所有的游戏都要被 USK 分级，而近年来外国游戏在德国的市场占有率至少是 60-80%，因此藏品中一定会有不少海外开发者的产品。他们也希望藏品的覆盖面尽可能地宽泛。

博物馆的重要性不言而喻。朗格说，数字传播为人类的社会和文化带来了剧变，电脑游戏是有史以来第一种能让非专业人士轻松使用的应用软件，“将来亦是如此，每个孩子都将通过它第一次接触到电脑”。而在身为学者的默林看来，他们完全有理由相信，电脑游戏可与电影、文学和音乐“等量齐观”，会影响到青少年世界观的形成和未来的文化生活方式，因此十分有必要对其研究。

它的诞生还标志着德国**终于又为本国的游戏产业进行了有限的投资。

随着游戏市场的扩张，**资助游戏产业已成很多国家的常态，尤其是在较为成熟的欧洲市场：芬兰**在 1995-2013 年之间投资了约 5000 万欧元，让 Rovio 和 Supercell 得以孵化出流行全球的游戏，并反过来为国家吸引外资；波兰**斥资 2000 万欧元扶持本国游戏产业，是《猎魔人》的工作室 CD Projekt Red 背后的资助者；英国**设立的各种游戏基金也遍布全国，每年的预算中会有 400 万英镑左右进入游戏产业。

但是身为全球第四大游戏市场的德国，在这方面所做的却有限。VentureBeast 曾指出，和德国**投进电影产业里的钱相比，他们分给游戏的量只能用“微薄”来形容。

如今，联邦议会已经通过决议，将为这个博物馆项目拨款 14 万欧元用于数据库的创建，还会从今年起追加 25 万用于馆藏资源的整合。

和其他**相比，这笔资金的数额大概不值一提，但好歹也是非常关键的一步。